丸尾常喜，日本鲁迅研究学者，被誉为日本战后鲁迅研究的集大成者，因此有丸尾鲁迅之称。在2021年，鲁迅先生诞辰140周年，其编撰的《明暗之间：鲁迅传》中文版正式出版。
这本书吸引我的第一点是关于它的配色，靛蓝色加上明橙色的色彩搭配十分具有视觉冲击性，很具特色。美中不足的是在去掉书皮后，书的本体依旧采用同样的色彩搭配，但是没有其他任何设计衬托，单单的书名，表现出过于的“版正”，稍显突兀。
同样吸睛的还有封面设计和藏书卡中融入的木刻元素。木刻艺术与鲁迅可以说有着千丝万缕的联系，鲁迅先生，引入，推广和扶持木刻艺术，对中国现代版画艺术的发展有着深远的影响。
鲁迅对木刻的喜爱源于一种力量感，如果非得挑另一种艺术形式来表现鲁迅思想的话，那么一定就是木刻。《明暗之间：鲁迅传》这本书封面和藏书卡的木刻元素，分别加入了野草，近于呐喊拓荒者的意象，与鲁迅的作品，以及他对人民思想的发展作出的积极贡献相呼应，很有张力，作为纪念之作，可谓诚意满满。
我一直觉得，一本书的装订也是整本书非常重要的因素。因为装订所运用的艺术是作者思想的另一种表达，好的装订设计能让读者第一时间窥见整本书的基调，从而使读者走进作品，喜欢与否的前提是先走近它。
当读者走进作品之后，又因为装订与作者作品精神暗相契合，文学的作品的表现力得以进一步丰富。这是进入电子阅读时代，纸媒阅读所带来的一种不可替代的感受，阅读所带来的体验从来都应该是多层次的。当然这是说好的装订，糟糕的装订则适得其反了。
在被外观吸引之后，将《明暗之间：鲁迅传》掂在手里，这本书是非常轻巧，较薄的一本。翻开目录，时间跨度从鲁迅出生一直到鲁迅去世。小的容量里面塞了这么多的阶段，势必阅读起来会让人有一种“浅尝辄止”的感觉。所记叙的别的地方也都能看见，再深，就没有了。对于编者这类非常喜爱鲁迅，想要找一些轶事，不同视角的人来讲，显得有点“不够吃”。整本书的内容更倾向鲁迅所处的不同时代，由大的层面落脚，重在表现鲁迅在不同困境下的突围。
书籍的阅读往往不同的顺序会有不同的效果。比如先读余华的《活着》，再读《许三观卖血记》，就会有一种提心吊胆的感觉。这是单一原作所不具备，或者说，不能如此突出表现的。
而《明暗之间：鲁迅传》这本书，就比较适合放在走进鲁迅先生作品的前面，作为了解鲁迅先生的入门书。较为完整粗略的观照其一生。
鲁迅先生因时代最终选择了以杂文投入战斗，不同的选择都有着不同的时代背景，看完这本入门书之后，我想关于鲁迅先生的一些文章，就没有那么难以理解了。
另外，印象深刻的是，在这本书的背后印有的一句话：“观照鲁迅，是为观照我们生而为人的困境与突围。”这句话在我放下这本书的很久之后，还刻在我的脑海里，它简洁深刻地点明了关于鲁迅研究的真正价值，以及我们个人阅读鲁迅作品的意义。
作为了解鲁迅的另外补充，这本书能给我们的并不多，前几页的照片，鲁迅先生在日留学过的优势。但是作为一本入门书，这本书类似于王力有参与的大师小书，以研究者的身份，用明白晓畅的语言，介绍了不同的时代背景下的种种斗争，点明了学习鲁迅的意义，是绝对远超及格线的作品。