可能本于对文字生就的好奇，所以对字典这类东西一直特别感兴趣，小时候是现代汉语词典，大了就是王力古汉语字典。像砖头一样的古汉语字典我还不止通翻过一遍，偶尔还会在上面做些注记。
　　这不像读其他的书，字典加上注释简直就是一本简单又宽泛的百科全书，字典来的知识比较杂。我至今还记得注释中的各种故事以及各种特指一些小细节的字。故事有可能会遥远可能会离奇，但暂放思索其真实性，只在各种记载中神游。
　　杂还有个好处，就是能较为轻快地拓宽自己的知识面，我不知道这个词是否准确，可的确就像傍晚暑气渐退，然后四处看看。这与功利化，浮躁等词并不关联，你要挑一条自己要走的路，先掏出地图。看看自己在哪儿，周围有什么环境，这是自然的事情。后来我渐渐发现，喜欢四处逛逛的，肯定不止我一个，正因为这种需求的存在，文艺类鉴赏辞典应运而生。
　　关于封面，上海辞书出版社之《唐诗鉴赏辞典》，护封用董源的《夏景山口待渡图》将书整体分为了三个色块，整体设计说不上好不好看，不过至少可以确定的是相当的简单，甚至有点简陋。不过我的印象里却总保留着一份好感，究其原因，好感来自于去掉护封之后。拿去护封，古画依旧沿用，但没有了高跨度的色彩，而是似古玉般的整体调色，间以纹饰和类布的触感，只能说没什么设计，但除了护封对封面的整体度把握的还是不错的，看得过去。
　　千万不要因为前面的“应运而生”而以为文艺类鉴赏词典是一个特别新兴的形式，实际上这种形式早在1983年就在上海辞书出版社被创造出来。这也说明了另外一个问题，就是这本书没有出版社可选。
　　这并不意味着完全不能挑装订。因为为了方便携带，该书还出了分卷本，一共拆成了四册。这也是出于实际需求，毕竟不分卷，这本书不止可以武装精神，还可以在身外当砖头防身。可惜的是，分卷本的封面似乎就是护封焊死，按照前面的评判标准，好感度可能会下降不少。分册的数字标识也来得有些生硬，整体观感并不如不分卷的版本。
　　关于分卷，书的内容是其是否适合分卷的重要标准，毕竟内容直接决定着你是否会携带。比如《海子诗全集》，现代诗因为语言，语言密度相对没有那么高，给人的感觉是较“轻”。所以当拿着一本砖一样的《海子诗全集》，有一种说不出的别扭。加上现代诗本身的意象串联是较抽象的，让诗变得有点难以琢磨，难以琢磨的长诗加上字典一样的厚度，不免让人有些许困意。所以似乎更适合做分卷处理，这样在某些氛围下当你捧读某首诗时就不会有太大的负担。而古诗本身作为一种较为厚重的文学载体，在大多数情况下，它的合集你不会在所有的场景都带着。它只会躺在你的书架上，然后等你静下来，拿出来读上一两首。加上我们上面说的自身装订的差异，关于《唐诗鉴赏辞典》我还是更加推荐不分卷的版本。
　　在内容上，《唐诗鉴赏辞典》由四部分构成，书按照人或诗的知名度，挑了近二百位唐朝的诗人，在诗前每个诗人会有一到两百字的小传用以介绍诗人的基本情况，第二部分是诗歌的本体，注解相对较少，最后便是该诗的鉴赏文章，这也正是书名鉴赏二字之所在。
　　写鉴赏的不是一个人，好吧，这是一句废话，这么大的体量不可能一个人去磨。不过的的确确也算是优点，因为你能了解不同人对诗歌理解的切入点，无论是对诗歌的入门还是诗歌技法的学习，都是有所帮助的。
　　在书中还有古画的插入，很多人认为古画未免太“过时”不见得符合当代的审美，所以这似乎是可有可无的东西，其实还是挺重要的，因为大部分插画都是明清的画稿，是古代人们对诗词意境的想象，也是对诗意的探寻。
　　因为前面我们所说的“杂”的属性，所以每个诗人，每首诗都是相对独立的，并没有太大的关联性，加上鉴赏本来也只是给解读诗歌提供一个视角，并没有标准答案，所以关于内容我并不好做系统的总结，我挑几首诗来“走一走”吧。
　　不少人认识奇诡瑰丽这个词是由于李贺，我也是如此，但真正让我无比真切体悟这个词并加以运用的，实际上是从卢仝身上学来的。
　　《唐诗鉴赏辞典》一共录了卢仝两首诗歌。第一首是《走笔谢孟谏议寄新茶》，也就是同陆羽《茶经》齐名的玉川茶歌，这首的看点在于，当卢仝一碗碗喝下朋友寄过来的新茶，所带来的变化想象力横飞。
　　“……四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。”
　　整体一气呵成，作者几欲乘风归去，提到仙，又想到仙居高位来掌管人间，与人间有着风雨相隔，又何以看清人世间的疾苦，作者借此向苍生请命。由打开茶，描绘茶，发出联想转到对人世疾苦的关心，干脆利落，自己的情绪也由“睡正浓”，持续上升，诗情饱满异常，并且尾部关于高位隔风雨的论述，也使本诗不失现实意义。
　　在此我们可以观察到诗人并不遵循传统的诗词格律，在章法上也体现着自己独有的奇诡，下一首《月蚀诗》更是让这一特点推向极致。
　　难读的古诗不少，带着抄写等方法也能对付过去，也难免有硬钉子，《月蚀诗》是唯一一首让我几次未能完整读完的诗歌，诗人的想象至此已经到了夸张的地步，共一千六百多字独成一体。
　　“森森万木夜僵立，寒气赑屃顽无风。
　　烂银盘从海底出，出来照我草屋东。”
　　极力渲染了一种不安的氛围，为月食做铺垫，把月亮比为烂银盘，加之整个诗句，有一种独一无二的艺术张力。
　　“此时怪事发，有物吞食来。轮如壮士斧斫坏，桂似雪山风拉摧。百炼镜，照见胆，平地埋寒灰。火龙珠，飞出脑，却入蚌蛤胎。”
　　宗教，传说互相挤压，生出怪诞，褒词贬用，贬词褒用，不断嘲笑讽刺扭曲的气息。最后，诗词以极具气势节奏的方式结束。“愿天完两目，照下万方土，万古更不瞽。万万古，更不瞽，照万古。”宦官擅权，藩镇作乱，作者将伤时以怪诞为载体，整首诗奇气纵横，会让人不自觉的想到文章天成。
　　说到了节奏。往往提起节奏感人们最先想到的就是叠词，好的叠词会将人迅速地带入某种氛围之中，或轻快或抑抑胁息，也因此对于叠词的使用非常考验作者的功力，稍用不好就会落俗。好的妙的叠词光有能力还不一定就能达到，还要有灵光一现的灵气。
　　因为叠词的重要性，所以在很多有叠词的诗句成了解读整首诗歌的切入口，但如果遇到寒山子的《杳杳寒山道》这种方法就不得不失效了。“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”全诗四联八句都采用了叠词，不可不谓之极端，但仔细看来每个叠词又恰到好处。音节的复沓，有点乐府民歌的意思。隐逸化气，在拂过诗人所隐居的山林后，一气盘旋，连绵不绝。
　　最后，我们说到书本身。这并不是一篇标准的书评，更准确的来讲是以一本书为起点的一次闲聊，全本着兴趣或者痴气，我想至少要有这样的一份兴趣在，才足以消磨本书的分量。毕竟这本书的分量是读不读得进去都可以拿来防身的地步。如果确定有着这份对唐诗的兴趣的话，《唐诗鉴赏辞典》还是不妨拿来读一读的。